《没有一顿火锅解决不了的事》利用戏曲元素引发剧情高潮

电影《没有一顿火锅解决不了的事》在一个关闭空间内完成了悬疑和喜剧的奇妙融合，在叙事上还制作了多层回转。

由丁晟执导，杨幂、于谦、田雨、余皑磊、李九天主演的悬疑喜剧电影《没有一顿火锅解决不了的事》将于5月1日在全国上映。与丁晟以往执导著作强烈的硬汉、动作风格不同，《没有一顿火锅解决不了的事》将故事设定在一个戏院内，四个互不相识的人在戏院后台库房分赃，竟意外牵扯进一桩命案，在一个关闭空间内完成了悬疑和喜剧的奇妙融合，在叙事上还制作了多层回转。
在承受新京报专访时，导演丁晟坦言，自己不想重复风格，想跟自己较下劲，看看自己在编故事方面还有多少或许性。这部戏根本没有太多动作，主要靠文戏支撑起故事，推动戏剧抵触。这也是他执导影片中台词量最多的一部戏，剧本有52000字，写完就跃跃欲试想从速拍出来。
这部戏丁晟身兼导演、编剧、编排三职，他沉醉于每个环节，丁晟着重，“这是我作为编剧来说最具挑战性的一次，也是我作为导演最高效最直爽的一次”。曾经他有时分拍完片子没决心，觉得惋惜挺多的，但这次他对成片比较满意，一向有决心，“作为创造者的视点，这次真的是拍了一个爽片”。

以下为丁晟导演自述：
开端什么都想到了，编剧的趣味就没了
尽管我曾经拍了许多动作片，但我平常看片子，特别喜欢看那种剧情类、故事性特别强的电影，也一向想找时机拍这样的片子，没有动作,主要是讲故事。
真实的关键其实是在疫情期间。其时拍不了片子，但我又有创造愿望，就安安静静地想到底怎样讲故事。我知道我很能编故事，那么能编到什么程度，就想跟自己较下劲，看看自己在这方面到底还有多少或许性。
正好其时我在一个创投上看到一个项目叫《山雨欲来风满楼》，讲四个人在一个川剧剧院里分赃，最后这四个人全死了，是个悬疑片类型。我就把这个项目的导演兼编剧修潇楠拉过来，一起编故事。
我自身也在北京电影学院导演系当教师，有个叫王航的学生在我的课堂上拍了一部20分钟的短片就叫《火锅》，讲几个人一边吃火锅，一边分赃。咱们都爱弄这种体裁，我觉得也挺有主意，就把他也拉进了编剧团队，咱们三个人就凑在一起出点子。
一开端咱们聊的时分有点聊不下去，由于每出一些主意咱们都有分歧，都有自己的喜好，后来我说，那就停，我来写，成了就干，要是这事儿不成，就当锻炼脑子了。我执笔写了两个月，加了许多新元素，原来两个本子里的那些人物都没有了，彻底是新设定的人物，把它变成了一个喜剧。
其实我曾经拍片子也经常拍有喜感的东西，就算《挽救吾先生》，是一部犯罪片，也在悬疑里边加入了许多诙谐元素，我不以为这两个类型在一起就特别拧巴，或者说会互相消解，写好了就不消解。每个人写剧本对喜剧的了解都不一样，我提笔写的时分，不知道会遇到什么困难，能不能趟过去，就往前尝试，你要说现在先预判困难，那你无法干。

丁晟导演表示，这次拍照采用顺排，20天就顺利拍完。
这是我一切著作中台词量最多的一部戏，我成心写了许多台词，我记得剧本有五万两千多字，台词量没统计，由于剧本中有许多关于表情、动作、环境的描绘，不全是台词，可是台词量毫无疑问很大。咱们看到的这个版别，我仍是剪掉了一些台词，我想拍一种感觉，尽管是说话，可是很严重，不是靠肢体、动作、打架营建的严重，而是在台词比武里边出现的，甚至有点风险的气氛。
别的，我试图写出一点我想要的那种喜感，由于台词对讲故事帮助十分大，我期望跟着故事推进出现喜感，而不是说这是一个艺人扮演喜剧，让咱们一笑的一个阶段，我从来都没有往那方面去了解喜剧，所以说台词是十分重要的，我也是在想拿捏这个片子里边台词的滋味，言语的特征是什么？我觉得我仍是找到了，一旦找到了写得就特别顺。

影片故事设定在戏院，片中有许多戏剧元素，既契合场景特色，又能够推动剧情发展。
剧本里有几句很重要的词，比方“一道血”是我编的一句词，我觉得需求有一句江湖上感觉对天盟誓的这么一句词，可是又不能太常见。还有片中戏剧人物唱的许多词，关公的“一念之间，漆黑光亮”，彻底是我规划出来的，几乎是整部片子的主题。包公唱的“没人能逃过我火眼金睛，明察秋毫看分明”，是我编的戏词，我让艺人按韵来唱。
我写东西便是要随时激发自己的创意，你要一开端就什么都想到了，编剧的趣味就没了。我知道，在一个关闭空间讲故事，一定要最充分地去使用屋外的空间，这是我一开端就想得很清楚的。故事设定在戏院，但又不能彻底拘泥于这个环境，外边唱戏的人一定要进来，甚至（剧院中）打麻将的人都对主线构成搅扰。
咱们常说事不过三，我就选了三个观众都比较熟悉的经典戏剧人物时迁、包公、关公突然闯入来搅局，搅扰故事线。而这三个戏剧人物其实和主角干的事儿是相关的，两者咬合得比较好。最后，我还加了一番儿，揭秘戏剧人物的另一层身份。我写到这的时分，真的是突然灵机一动，有一种爽感，就在想还有什么或许性，这个故事还有什么讲法？你要最开端全规划完了，就不好玩了。
于谦十分专业，杨幂带扮演教师要求高
片中九饼（于谦饰）、发财（余皑磊饰）、七万（李九天饰）、幺鸡（杨幂饰）几个人物名字，没有特别的意义。比较明晰的便是“发财”，这是他心中想要的东西。“九饼”我想要一种老江湖的感觉，懂的事情最多，9是最大的个位数，假如叫九万，感觉有点愣，九条拍出来不好看，九饼的识别度比较高。“幺鸡”我是觉得那张牌好看，看上去很单纯，其实便是个假象。

丁晟正在拍照现场讲戏。
写剧本的时分，这些人物在我脑子里就现已活了，尽管我不确定这些艺人是否有档期或有兴趣，可是我写剧本的时分很有爽感，很快乐，写出好戏的感觉，便是跃跃欲试想从速拍出来。

余皑磊扮演发财，这是他继《挽救吾先生》《英雄本色2018》后，第三次与丁晟导演协作。
这部戏里的艺人，除了余皑磊之外，都是在电影中第一次协作。余皑磊我之前协作过两次（《挽救吾先生》《英雄本色2018》），我一向以为他是个十分顶尖的艺人。第一次协作《挽救吾先生》的时分，我拍了一段时间，觉得这家伙戏真不错，就给他加了一段台词。他扮演的人物问刘德华扮演的吾先生，你觉得我能演戏吗？刘德华说，我觉得行。余皑磊又问，你觉得我能成大明星吗？刘德华说，有时机。我只需有适宜的戏，就期望让更多人能知道余皑磊。所以我写发财这个人物的时分，便是依照余皑磊写的，他是最适宜的人选。

于谦扮演九饼，在丁晟看来，于谦对电影的了解十分专业，投入程度也十分高。
九饼这个人物，我也是依照对谦哥的感触来写的，谦哥也觉得适宜，挺像自己的某种劲儿，比方我剧本里描绘的人物的状况，说话的感觉，可是这个人物也不是他自己，仍是要塑造人物。咱们聊得挺好，一聊我就觉得特别对，我其实最初特别怕，比方作为曲艺艺人，便是玩票，可是一聊我发现谦哥曾在北京电影学院进修过导演，他对电影是很敬畏的，对电影的了解十分专业，投入程度也十分高。

杨幂扮演幺鸡，是一个性格上前后反差特别大的人物。
我和杨幂很早曾经拍广告协作过，这次也是想尝试一下，幺鸡这个人物在戏里前后性格反差特别大，杨幂首先形象很契合，她能不能演到我要的那个程度就得协作着看，尝试一下。李九天是余皑磊引荐的，我没有找到适宜的人，我写剧本的时分仅有空缺的参阅人选便是七万。田雨（扮演付主任）曾经影视著作出现的状况就很契合这个人物，我也是托朋友找到的他。

李九天扮演七万，是余皑磊将他引荐给丁晟。
本来这部片子我想让艺人都说云贵川口音，我写剧本的时分是按四川话的滋味写的。后来咱们评论了一下，一是觉得说四川话有或许会影响扮演，由于咱们没有长时间在四川生活的体验，在扮演的时分就多了一个分神的或许，别的一个是太有地域色彩的言语会回绝一部分观众。后来干脆这样，只有余皑磊扮演的发财全说方言，李九天扮演的七万一半方言一半川普，谦哥和杨幂以一般话为主夹杂着方言，这是一种很特别的听觉感触，就挺江湖的。
这部戏是冬季拍的，每天拍照棚里的火锅味特别呛得慌，又不敢用抽风机，否则把暖气也抽走了，所以点上火锅之后，咱们得先咳嗽一瞬间，习惯了才干演戏。后来咱们专门配的微辣的底料，彻底不辣也不可。
每天收工以后我就回去弄剧本了，由于每天都有一些新的主意调整，后边要有接应，许多人说伏笔接得挺好，这便是我功课做得比较好。这时分艺人在干吗？艺人在聊戏，这也是让我特别感动的。
据我所知，杨幂每天回去，跟她的扮演教师要对第二天的戏，包括判断对手艺人会说什么，她的反应都做好，第二天来一看她便是有充分准备的。杨幂这次在剧组自己带了个扮演教师，她对扮演有更高的要求。谦哥会跟余皑磊一边喝着小酒，一边聊第二天的戏。所以每天早晨开工前半小时，我都是收成他们昨天晚上主意的时分，有好主意我就拿来用了，没好主意今日就干着看，或许在进程中碰撞出来。
一切人其实供给了一个挺好的创造气氛，这便是我觉得这个片子特别有爽感的当地。这部戏咱们20天就拍完了，关键是每一天都能出个好戏，咱们那种收成感特别好。杀青的时分，一切人都有点意犹未尽。
找上百位一般观众做问卷了解感触
《没有一顿火锅解决不了的事》是我创造的第10部片子，这10部片子中有9部（除了导演处女作《大惊小怪》）我是身兼三职：导演、编剧和编排。我干事比较拙，比较喜欢自己干这三件事儿，或许我只需干电影，之后还会一向这么干。

丁晟这次拍照，总共写了95场戏，3640个镜头，编排了17版。
这次的片子跟曾经不太一样，我曾经经常说我最喜欢编排这个环节，但这次我根本上沉醉在每个环节。这是我作为编剧来说最具挑战性的一次，也是我作为导演最高效最直爽的一次。
这个片子我总共写了95场戏，我跟拍照师商议能不能有95种拍法。其实每场戏的情绪不一样，在整个故事里边完成的任务不一样，后边承接的事儿也不一样，观众看到许多所谓的回转，它带来的改变不是同一方向，就不能让观众彻底看到。所以从影像的视点来说，有的时分要暗示，有的时分成心不暗示，有的时分要接近人的心理，有的时分让观众看不出人的心理。有的时分画面中人物比较近，想造成严重感，机器要动起来，有的时分咱们成心调度人物在空间里边让他们动起来，真的是每场戏都研讨不同的拍法。有一场戏镜头来回旋转，观众看着或许有点晕，这是咱们成心设置的，由于上一场戏比较静，咱们就要让观众一向有新鲜感，可是它其实又是和情绪吻合的，任何一场戏的拍照方法都根据这场戏的情绪走。
这部戏是我第一次彻底采用顺拍方法，故事讲到哪就去拍哪。咱们在中影一个拍照棚里搭了一个戏院作为主场景，又在角落上搭了一个两居室（片中田雨扮演的付主任的家），从戏院出去，走10米就进了两居室。最重要的是，艺人的休息室也搭在拍照棚里，咱们给5个艺人搭了帐子，一切艺人全天能够不出棚，想歇一瞬间，在帐子里就能休息，出来右拐是戏院，往左拐便是两居室，都紧挨着。
不管对导演仍是艺人，仍是作为我别的一个编剧的视角，由于顺拍随时有改变，往后必须要有伏笔去接住这个改变，还要保证故事的完好。所以，我白日一边拍，晚上还要修改剧本，这个创造进程很享受。我特别不喜欢现场每天生产，按剧本完工，像完成一个生产任务。每天有创造的感觉多好。

在现已创造了10部著作的丁晟导演看来，这次拍照《没有一顿火锅解决不了的事》，是他作为导演最高效最直爽的一次。
还有便是编排，这个片子的编排我差不多用了四五个月。编排的时分，我其实还在改剧本，编排其实是批改我最早对这个故事的判断，能修正许多东西，第一能调节奏，第二能修正一些我以为不满意的扮演，还会找到电影的风格感。
现在上映的版别是我标示的第17版，第一版剪完了是140分钟，现在是128分钟。有的时分我不是为了剪短，是为了戏好看。我在编排的时分仅有参阅的是什么？一般观众的判断。任何所谓的专业人提的定见我都不听，我这人比较轴，当然有些人真专业，有些人假专业，我先把它放一边。由于咱们做过几次观众测试场，找上百位一般观众做问卷，了解他们看片进程中的心理感触，对哪个当地感兴趣，我要强化，对哪个当地稍微有点走神，我想办法补偿，由于后期能想许多办法。
我以为这是现在为止比较理想的一个版别，再短一秒都短不了，中心有些版别我是每场戏抠出来一秒，甚至有场戏抠出来几帧，调得十分细。这个片子总共3640个镜头，镜头量很大，我是想让观众得到的信息量大一点。从我作为创造者的视点，这次真的是拍了一个爽片。